（5）“大规模改造”在６０年代也曾经被西方诸多大城市所采用。当时，都曾在市中心拆除大量被战争毁坏或者并未毁坏的老建筑，进行“城市更新”，取而代之各种标榜为“新”的国际式的高楼。然而，焕然一新的建筑和城市空间带给城市居民的却是一种单调乏味、缺乏历史感和人性的城市环境，例如莫斯科的“新阿尔巴特街”，被斥为“莫斯科的假牙”。

　（6）然而，这样一种已经被西方建筑学界摒弃了４０年的改造思想，在今天的中国依然大行其道。一种更适合北京旧城改造的实践，菊儿胡同是一个开头，但似乎也就此终止了。

　（7）一位学者指出，与其说大规模改造危旧房是认识问题，还不如说是利益问题。开发商为了尽快回收巨额资金，必然让旧城的各种复杂问题简单化。所以，现在在北京危旧房改造中出现的“三光”现象也就不足为奇了。

　（8）对于北京的旧城改造，学术界的呼声普遍是进行整体规划和思考，不要急于下手，更不能在没有思考清楚的情况下“加速危改”。现在，小规模改造北京旧城的呼声越来越高。清华大学吴良镛教授提出的北京旧城居住区“有机更新”理论和北京建工学院汤羽扬教授提出的“微循环”四合院革新模式都是这种思路。

（9）不过，小规模改造目前还缺乏社会的积极关注和有力支持，在政策上，也缺乏积极指导和有效管理。另外最重要的一点是，小规模改造因为房屋的归属权和规划的不明朗，在权益上缺乏保障，影响居民的积极性。

1.怎样理解第一段中 “诗意地栖居”的内涵？

答：“诗意地栖居”是指居住环境应具有（达到）幽静、自然、人性化的特点（标准）。

2．根据原文所给的信息，以下推断正确的一项是（B ）

A．历史名城、首都的特殊性质决定了北京城的改造只能采用吴良镛教授“有机更新”理论。

B．菊儿胡同住宅改造工程作为一个“特殊”的例子必将显示“一般”的意义，有可对西安、洛阳、苏州等古城改到造起示范作用。

C. “新阿尔巴特街”被斥为“莫斯科的假牙”是因为改造时没有采用吴良镛教授“有机更新”理论。

D． 2008北京奥运会主场馆的建设定会借鉴参考吴良镛教授“有机更新”理论。

3. 仔细阅读文章，怎样理解第七段画线句“必然让旧城的各种复杂问题简单化”。结合你的生活实际，北京危旧房改造中出现的“三光”现象可能是什么。

答：复杂问题简单化：是指商业利益驱动下的完全不考虑人文尺度的不做具体分析的大规模城市改造。（意思对即可）“三光”是指旧建筑全拆光，树木全砍光，人口全搬光。（合理即可）

4. 认真阅读第四自然段回答下面问题：

北平的好处不在处处设备得完全，而在它处处有空儿，可以使人自由的喘气……—— 老舍《乡风市声》

这里的 “处处有空儿”指的是 居民交往的公共空间 。

附资料：

吴良镛教授提出的“有机更新”主张“按照城市内在的发展规律，顺应城市之肌理，在可持续发展的基础上，探求城市的更新和发展。”这一理论在菊儿胡同改造时得到成功实践，建立了“新四合院”体系。

（三）

悠然把酒对西山

陈从周

“更喜高楼明月夜，悠然把酒对西山”，明米万钟在他北京西郊的园林里，写了这两句诗句。一望而知是从晋人陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”脱胎而来的。不管“对”也好， “见”也好，所指的都是远处的山。这就是中国园林设计中的借景。把远景纳为园中一景， 增加了该园的景色变化。这在中国古代造园中早已应用，明计成在他所著《园冶》一书中总结出来，有了定名。他说：“借者，园虽别内外，得景无拘远近。”已阐述得很明白了。

北京的西郊，西山蜿蜒若屏，清泉汇为湖沼，最宜建园，历史上曾为北京园林集中之地，明清两代，蔚为大观，其中圆明园更被称为“万园之园”。

这座在历史上驰名中外的名园——圆明园，其于造园之术，可用“因水成景，借景西山”八字来概括，这是中国古代园林艺术的具体表现。偌大的一个园林，如果立意不明，也难成佳构，所以造园要立意在先。圆明园如今仅存断垣残基，要谈这些只能用今日尚存的另一个大园林颐和园为例了。

颐和园在北京西北郊10公里，万寿山耸翠园北，昆明湖弥漫山前，玉泉山蜿蜒其西，风景洵美。颐和园以杭州西湖为蓝本，精心摹拟，故西堤、水岛、烟柳、画桥，移江南的淡妆，现北地之胭脂，景虽有相同，趣则各异。

园面积达三四平方公里，水面占四分之三，北国江南因水而成。人东宫门，见仁寿殿，峻宇翚飞，峰石罗前。绕其南豁然开朗，明湖在望。

万寿山面临昆明湖，佛香阁踞其颠，八角四层，俨然为全园之中心。登阁则西山如黛，湖光似镜，跃然眼帘；俯视则亭馆扑地，长廊萦带，景色全囿于一园之内，其所以得无尽之趣，在于借景。小坐湖畔的湖山真意亭，玉泉山山色塔影，移人槛前，而西山不语，直走京畿，明秀中又富雄伟，为他园所不及。

廊在中国园林中极尽变化之能事，颐和园长廊可算显例，其予游者之兴味最浓，印象特深。廊引人随，中国画山水手卷，于此舒展，移步换影。上苑别馆，有别宫禁，宜其清代帝王常作园居。

谐趣园独自成区，倚万寿山之东麓，积水以成池，周以亭榭，小桥浮水，游廊随径，适宜静观，此大园中之小园，自有天地。园仿江南无锡寄畅园，以同属山麓园，故有积水，皆有景可借。

水曲由岸，水隔因堤，故颐和园以长堤分隔，斯景始出，而桥式之多，构图之美，处处画本，或玉带桥之莹洁柔和，十七孔桥之仿佛垂虹，每当山横春霭，新柳拂水，游人泛舟，所得之景与陆上得之景，分明异趣；而处处皆能映西山人园，足证“借景”之妙。

1．以下是对“借景”之说的阐释，正确的一项是（D ）

A．“借景”指把不是园林中的景物搬人园林，使园林添色，使游人顿增游览兴致。

B．“借景”指在园林中增添远景之美，使远景和近景交相辉映，更突出了借景的作用。

C．“借景”指以园林之外的景物为背景，使外景烘托内景，增添了景致的变化和趣味。

D．“借景”指巧借园外的景物，使之与园内之景相映成趣、融为一体，增加了景色变化。

2．以下完整体现了颐和园造园之术的一项是（B ）

A．颐和园面积达三四平方公里，水面占四分之三，北国江南因水而成。

B．万寿山耸翠园北，昆明湖弥漫山前，玉泉山蜿蜒其西，风景洵美。

C．水曲由岸，水隔因堤，故颐和园以长堤分隔，斯景始出。

D．上苑别馆，有别宫禁，宜其清代帝王常作园居。

3．古代造园讲究立意，以下最能说明这一点的一项是（C ）

A．北京西郊最宜建园，历史上曾为北京园林集中之地。

B．佛香阁踞万寿山之颠，俨然为全园之中心。

C．颐和园移江南的淡妆，现北地之胭脂。

D．颐和园长廊极尽变化之能事，仿佛舒展的山水画手卷

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